September 09, 2013

Keriangan

Sejak akhir-akhir ini, terutamanya sejak bulan Jun yang lalu saya kerap pulang ke Kampung Kota Kubang Tedoh, Gunung Keriang Alor Setar Kedah. Hati seperti di tarik-tarik untuk pulang ke sana.
Walaupun 453km itu di rasakan amat jauh dan memakan kudrat, saya rasa ada satu kegembiraan yang menanti di sana. Terutamanya sikap anak-anak. Kebebasan untuk mereka.
Bukan lagi kenikmatan jeruk maman, perut lembu rebus dan cicah air asam.
Saya, seperti juga bapa yang lain, sentiasa mahukan anak hidup dengan aman dan riang. Saya cuba cari ruang dan peluang untuk memberi mereka kenikmatan itu-keriangan-yang hanya mereka sahaja yang faham.
Syaamil contohnya; sampai saja di kampung dia akan meluru ke arah sebatang pokok rambutan berhampiran sungai. Panjat, kemudian turun. Berulang-ulang.Sesekali bila penat, dia akan bersantai di atas buaian yang di ikat pada dahan pokok rambutan tadi. Rafi'e juga begitu.
Cuma, Rafi'e perlukan pengawasan tahap maksimum. Saya perlu risau akan sungai yang hampir dengan pokok rambutan tadi.
Dia suka malahan akan cuba mencelup kakinya ke gigi air.
Begitulah keriangan yang mereka idamkan dan saya cuba hadam.
Keriangan mereka di kampung yang hanya ada sawah padi ini tidak sama dengan keriangan pulang ke Kuala Selangor. Saya akui itu. Saya sendiri melaluinya.
Pada saya, biarlah mereka mengalami pengalaman yang berbeza dalam fasa mengenal hidup ini.
Saya?
Saya mungkin tidak seriang zaman kanak-kanak tetapi keriangan anak-anak adalah keriangan buat saya.

Dan, malam tadi Syaamil ajukan pertanyaan buat saya.
"Abah nak bawa kami pi mana cuti nanti? Balik kampung abah nak? Jumpa wan dengan tok, nyang dah sihat? Kaki nyang sakit lagi?"
Saya seperti di kejutkan dengan satu amaran maha besar.
Syaamil, yang usianya baru 6 tahun itu boleh mengingatkan saya akan tanggungjawab saya dengan abah, ibu dan datuk.
Keriangan bukan lagi pada buaian, pokok rambutan atau sungai.
Keriangan sebenar adalah menyerap sifat tanggungjawab pada keluarga.

September 07, 2013

Gagalnya Tanda Putera

Saya tidak mahu melihat filem ”Tanda Putera” dari sudut fakta sejarah. Terlalu banyak yang sudah dibaca berkaitan peristiwa 13 Mei 1969 atau sejarah kehidupan dua orang tokoh yang ditonjolkan menerusi filem ini – Tun Abdul Razak dan Tun Dr Ismail.
Saya juga mengelak daripada membaca jalan cerita dan menghadam mesej kerana pada pendapat saya, jika mahu jalan cerita yang hebat dan kemas, bacalah novel. Di dalam novel terkandung teks sementara di dalam filem terisi dengan teks dan subteks.
Filem perlu bergerak dengan teks supaya penonton memahami dengan jelas isi ceritanya dan subteks amat penting untuk membawa penonton meneroka hal-hal yang tersirat menerusi tanda-tanda semiotik.
Sebagai seorang penonton filem yang kritis, saya amat tertarik dengan subteks kerana ia memerlukan keupayaan penonton mentafsir setiap lapisan makna dalam filem.


Selain itu, keutamaan saya juga adalah pada struktur filem, pada kerja kamera dan unsur artistiknya.
Saya menganggap filem sebagai santapan minda dan jiwa, serta menolak filem yang hanya ada teks serta menyampaikan pesan dan pemikiran secara didaktik.
Terus-terang saya dapati filem ‘Tanda Putera’ kosong. Hubung kait antara plot yang berselerak, kerja kamera yang tidak kemas dan tiada unsur artistik yang mencabar keupayaan minda kreatif khalayak penonton.
Saya tidaklah mengharapkan filem ini menjadi puitis seperti filem ‘Pasir Berbisik’ atau ‘Bulan Tersusuk Ilalang’ (kedua-duanya filem dari Indonesia), atau menghantar pelbagai lapisan makna seperti ‘Bunohan’.
Cukuplah jika ‘Tanda Putera’ memberikan cabaran untuk otak saya bekerja, mencari sesuatu yang tersirat di balik kerja kreatif Shuhaimi Baba atau melihat subteksnya.
Sayangnya, sewaktu menonton filem ini di pawagam pada 2 September 2013, otak saya teramat santai, sama seperti saya menonton kartun ‘Kampung Boy’! Saya bosan dan beberapa kali keluar dari panggung untuk bertenang, kemudian masuk semula dengan harapan akan ada babak yang mencabar daya fikir saya. Kosong. Hingga ke akhir, filem ini amat kosong.
Kemudiannya saya terfikir, ”Mana kehebatan filem ini seperti yang dicanangkan media arus perdana?”
Watak Hussein Onn lebih hidup
Struktur naratif yang bergerak dengan pantas amat tidak sesuai dengan filem yang bercorak sejarah. Saya tidak sempat menangkap lapis makna (atau barangkali filem ini terlalu berterus terang?), lalu dari babak ke babak, penonton sekadar dibuai dengan dialog yang melantun dari satu watak ke watak yang lain; remeh dan ringan.
Malah, ada babak-babak tertentu yang saya rasakan tidak memerlukan dialog kerana cukup dengan bahasa tubuh (body language).
Di sini, saya percaya Rusdi Ramli dan Zizan Nin belum mampu menandingi kekuatan lakonan Hasnol Rahmat yang memegang watak sebagai Hussein Onn. Walaupun Hasnol Rahmat sekadar memainkan peranan kecil di dalam filem ini, tetapi karektor yang ditonjolkan beliau amat berkesan. Watak yang kecil tetapi berjaya dibesarkan dengan mainan bahasa tubuhnya.
Banyak sekali visual tempelan yang tidak membawa sebarang konotasi yang jelas pada naratif ”Tanda Putera”.
Ditambah pula dengan penataan cahaya yang terlalu terang; seakan memberikan gambaran bahawa filem ini tidak ada unsur-unsur ketegangan, tiada konflik. Membawa pemahaman bahawa filem ini sekadar sebuah filem santai.
Hei! Ini bukan sebuah filem cinta ala filem-filem arahan Abdul Razak Mohaideen. Ini filem sejarah, perlu kemas, perlu cantik, perlu mengangkat nila seni filem yang tinggi!
Hingga ke penghujung filem, wujud pelbagai pertanyaan dalam minda saya. ”Apa faktor yang menyebabkan Dr Ismail terlalu akrab dengan Abdul Razak?” “Apa yang terjadi dengan mageran?”
Maksudnya dalam konteks teks, filem ini sudah gagal; apatah lagi mahu bercakap tentang subteksnya.
Apa pun, setiap penonton mempunyai takrifan dan pemahaman yang tersendiri dan ia bersifat subjektif.
Sebuah filem merupakan tanggungjawab penuh seorang pengarah, walaupun sesebuah kerja filem itu adalah gumpalan koloborasi fragmentasi dari kerja-kerja pembikin filemnya yang lain; sama ada penulis skrip, sinematografi, pelakon dan sebagainya hinggalah kepada penyunting filem.
Secara mudah, saya simpulkan bahawa ‘Tanda Putera’ adalah filem terburuk yang diarahkan oleh Shuhaimi Baba.

*Tulisan ini tersiar di Free Malaysia Today, ruangan Surat FMT pada 06-Sept-2013
Related Posts Plugin for WordPress, Blogger...